大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于网络歌曲花腔的问题，于是小编就整理了3个相关介绍网络歌曲花腔的解答，让我们一起看看吧。
刀马旦 - 李玟 (CoCo Lee)/周杰伦 (Jay Chou)
词：方文山
曲：周杰伦
编曲：周杰伦
女：
喔 喔
明明早上人还在香港
还在九龙茶馆喝煲汤
怎么场景一下跳西安
我在护城河的堤岸
站在古老神秘的城墙
月光摇又晃
我用英语跟小贩交谈
突然画面一下就全暗
我 还在想到底身在何方
我 变模样是个华裔姑娘
我 开始想认真细心装扮
我 回台上终于轮我上场
合：
耍花枪 一个后空翻
腰身跟着转 马步扎的稳当
耍花枪 比谁都漂亮
接着唱一段虞姬和霸王
耍花枪舞台的戏班
二胡拉的响观众用力鼓掌
耍花枪比谁都漂亮
刀马旦身段演出风靡全场
女：
呜 耶
呜 耶
呜
男：
一口粮一张床一面墙一扇窗
我洒下一地月光
一次种下一亩高粱
一个人在北大荒
一碗热汤啊温暖了我一个晚上
一匹苍狼一身风霜走过丝路回家乡
女：
站在古老神秘的城墙
月光摇又晃
我用英语跟小贩交谈
突然画面一下就全暗
我 还在想到底身在何方
我 变模样是个华裔姑娘
我 开始想认真细心装扮
我 回台上 终于轮我上场
耍花枪 一个后空翻
腰身跟着转 马步扎的稳当
耍花枪 比谁都漂亮
接着唱一段 虞姬和霸王
合：
耍花枪 舞台的戏班
二胡拉的响 观众用力鼓掌
耍花枪 比谁都漂亮
刀马旦身段 演出风靡全场
耍花枪 一个后空翻
腰身跟着转 马步扎的稳当
耍花枪 比谁都漂亮
接着唱一段虞姬和霸王
歌剧咏叹调： 古诺“罗密欧与朱丽叶”的“我要生活在美梦里” 古诺“浮士德”的“珠宝之歌” 德里布“拉克美”的“印度银铃之歌” 奥芬巴赫的“霍夫曼的故事”的“林中小鸟” 梅也迈尔“迪诺拉”的“影子之歌” 托马斯的“哈姆雷特”的“发疯场景” 拉威尔的“小孩与魔咒”的“火”的咏叹调 艺术歌曲里我觉得没有什么曲目会很严格限制让某一个Fach的人唱 但圣桑的夜莺与玫瑰 （不过里面也没有歌词！）特别适合花腔！ 德彪西的星夜 不过这首也很需要大线条！ 拉威尔的艺术歌曲 哈巴涅拉 我觉得适合中声区比较优秀的花腔或者有花腔能力的抒情女高！ 这样算下来，那么几乎所有的德彪西 福列 拉威尔 Duparc等的Chansons都可以！ 法国巴洛克的曲目也很丰富，我改天再帮你看看。。
黄梅戏唱腔委婉清新，分花腔和平词两大类。花腔以演小戏为主，富有浓厚的生活气息和民歌风味，多用“衬词”如“呼舍”、“喂却”之类。有《夫妻观灯》、《蓝桥会》、《打猪草》等剧目。
平词是正本戏中最主要的唱腔，常用于大段叙述，抒情，听起来委婉悠扬，有《梁祝》、《天仙配》等。黄梅戏以高胡为主要伴奏乐器，加以其他民族乐器和锣鼓配合，适合于表现多种题材的剧目。
黄梅戏唱腔有三种形式主腔、花腔、三腔。
黄梅戏的主腔是黄梅戏传统唱腔中最具戏剧性表现力的一个腔系。它以板式变化体或称板腔体为音乐结构的原则，正是这一主要特点使它区别于曲牌连缀体或称曲牌体的“花腔”以及兼有两种体制特征的“三腔”。
主腔并不意味着在黄梅戏的所有剧目中都为主。实际上，花腔小戏基本上不用主腔，有些大戏也并非以主腔为主，之所以把这一腔系称作主腔，是就它的音乐形态及音乐表现功能而言的。
另外，从黄梅戏音乐发展史来看，主腔也晚于花腔和三腔。这一发展过程又与剧目从独角戏、两小戏、三小戏发展到串戏而最终能演整本大戏的历程相吻合。
因此，可以认为主腔是黄梅戏发展到成熟阶段的产物，它的出现，标志着黄梅戏音乐的基本风格的框定。
黄梅戏源于民间歌舞，山野村夫的劳动之歌，妇孺皆知的里巷歌谣，灯会社火之中的欢歌劲舞，是黄梅戏发展的源头。
黄梅戏的三腔是“彩腔”、“仙腔”、“阴司腔”三种腔体的统称。三腔有许多共同点。首先，三腔在音乐体制上综合了曲牌体和板腔体的因素，呈现出“准板腔体”的状态。
到此，以上就是小编对于网络歌曲花腔的问题就介绍到这了，希望介绍关于网络歌曲花腔的3点解答对大家有用。
